Bolaño cercano

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The first time that Jean-Claude Pelletier read Benno von Archimboldi was Christmas 1980, in Paris, when he was nineteen years old and studying German literature. The book in question was D’Arsonval. The young Pelletier didn’t realize at the time that the novel was part of a trilogy (made up of the English-themed The Garden and the Polish-themed The Leather Mask, together with the clearly French-themed D’Arsonval), but this ignorance or lapse or bibliographical lacuna, attributable only to his extreme youth, did nothing to diminish the wonder and admiration that the novel stirred in him.

No sé si alguno habrá reconocido en este fragmento la traducción al inglés de la arrolladora 2666 de Roberto Bolaño. Resulta que la novela ha sido publicada recientemente en Estados Unidos, y está entre los diez mejores libros del año según la New York Times Books Review.

Pero en realidad no quería hablarles de esto, que me he encontrado por casualidad, sino de Bolaño cercano. Echen un vistazo al tráiler.

Una somera guguelización no me ha dado demasiada información al respecto, y estoy lleno de interrogantes.

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Dachau

Leyendo este post del Chico Gris he recordado que en mi vieja cámara debía de haber por lo menos diez fotos de mi visia a Dachau del verano pasado. Bueno, no eran tantas. A pesar del contraste que existe entre las invernales fotos del Chico Gris y las imágenes veraniegas que aporto en esta entrada, puedo aseguraros que la sensación no varía: es impresionante pensar en las circunstancias en que vivieron quienes se vieron forzados a dejar sus vidas, o buena parte de ellas, en estos campos del horror.












Un detalle: al parecer, las únicas cámaras de gas que había en Dachau no se habían llegado a estrenar. Al contrario que Auschwitz, Dachau no era un campo de exterminio propiamente dicho, sino de detención. Los barracones, los crematorios, el patio, la alambrada, y las historias que cuentan dan a entender que, sin embargo, los nazis no entendían muy bien la diferencia.

El campo estuvo décadas abandonado y hasta que no se empezó a hacer memoria no se rehabilitó. Algunas partes, debido a su deterioro o incluso a su completa desaparición en los avatares climáticos de Baviera, tuvieron que reconstruirse completamente, como el caso de la verja con el macabro "Arbeit macht frei".

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El último himno de Marvin

Hace tiempo que no leo una línea acerca de la supuestamente imprescindible letra del himno español. Afortunadamente, eso también ha significado la desaparición de las tristes propuestas que poblaban la red.

En realidad no hay que buscar una letra para la mierda de himno que hay. Lo que hay que hacer es empezar de cero, y dado que es poco probable que pueda conseguirse algo con lo que se identifiquen la mayoría de los españoles, habría que conseguir algo con lo que se pudieran hacer cosas parecidas a ésta:



El extracto musical pertenece al NBA All Star Game de 1983, y fue la última vez que Marvin Gaye apareció en televisión. Si bien es cierto que apenas hubo tiempo, dado que murió poco más de un año después, Thomas Dolby y Stevie Wonder opinan que la razón de que Marvin Gaye no volviera a salir en TV se debe a la poca popularidad que esta interpretación tuvo entre quienes precisamente podían impedir que Marvin Gaye volviera a salir en la TV. Les valió el clasicismo de 1974; pudieron aceptar el toque moderno del 79... pero lo del 83 fue demasiado.

Como pueden apreciar, ni el público ni los jugadores que se encontraban esa noche en el Forum de Los Ángeles parecen compartir esa opinión.

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A-3, km. 175

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Dura lex, sed lex (V): el cónyuge no progenitor del bínubo premuerto

Dice el artículo 10 de la Compilación de Derecho Civil de Aragón:

Fallecidos los padres, o cuando éstos fueren privados judicialmente de la autoridad familiar o de su ejercicio, dicha autoridad y con los mismos derechos y obligaciones que correspondían a los padres, podrá ser ejercida por los abuelos, los hermanos mayores del menor, o por el cónyuge no progenitor del bínubo premuerto, salvo previsión en contrario de los mismos padres o de alguno de ellos.

Ninguno de mis conocidos a los que he expuesto la cita en negrita ha sabido decirme a quién se refiere la misma (es cierto que he descontextualizado la cita, lo cual complica las cosas).

Me recuerda un poco a aquel acertijo que Raymond Smullyan incluía en "¿Cómo se llama este libro?": un hombre se encuentra en una habitación mirando un retrato; llega otro y le pregunta: "¿quién es la persona del cuadro?". Y él contesta: "Ni hermanos ni hermanas tengo, pero el padre de este hombre es el hijo de mi padre".

Ambos acertijos son más sencillos de lo que parecen.

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Soy del futuro

Parafraseando al mefistofélico niño predicador, que decía que "somos de la evolución", ya puedo decir que soy del futuro: mi coche sale en la nueva aplicación de Google: Streetview.

Aquí está la prueba:

No hagan como yo y traten de perder menos de dos horas con la tontería.

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El sol

Más fotos aquí.

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Los muros de Sigüenza

Image via WikipediaPor desgracia, olvidé en casa la cámara de fotos y no puedo ilustrar esta entrada como es debido, pero créanme: Sigüenza -catedral, necrópolis, doncel, convento y monasterio aparte- tiene a un grafitero muy divertido. Aquí van dos de sus pintadas:

Putas al poder, porque sus hijos ya están.

Y

Tengo el rabo lleno de amor.

Eso es todo por hoy. Ah, y finalmente he ilustrado el artículo siguiendo la política de la Junta de Andalucía. El monasterio de la foto es de Amsterdam.

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Mensaje en la botella

Fue Carl Sagan quien convenció a la NASA para que incluyera en las sondas espaciales Pioneer una placa con el siguiente dibujo:


Estaba destinado a informar, con un lenguaje más o menos universal, acerca de la vida en la tierra a extraterrestres que eventualmente pudieran interceptar las naves. La interpretación del dibujo, de Wikipedia:

(...) la derecha, la imagen de la sonda con el único fin de dar proporción a las dos figuras humanas dibujadas delante, una femenina y otra masculina.

A la izquierda, un haz de líneas que parten radialmente de un mismo punto. Ese punto es el planeta Tierra, las líneas indican la dirección de los púlsares más significativos cercanos a nuestro sistema solar y en cada uno, en sistema de numeración binario, la secuencia de pulsos de cada uno. Este apartado constituye nuestra "dirección" en el universo. Una civilización técnicamente avanzada, con conocimiento de los púlsares, podría interpretar las placas. En la parte inferior se representa un esquema del sistema solar, con los planetas ordenados según su distancia al Sol y con una indicación de la ruta inicial de las Pioneer. El esquema situado en la parte superior izquierda de la placa, representa una inversion en la dirección del electrón de spin en un átomo de hidrógeno (el elemento más abundante en el universo). Esta transición provoca una onda de radio de 21 centimetros.

Dicen que, además de ser criticado por algunos científicos por la dificultad que supone desentrañarlo, el mensaje fue objeto de una campaña crítica con que el hombre y la mujer aparecieran desnudos. Los Angeles Times recibió cientos de cartas denunciando la publicación de esas obscenidades.

En su última campaña viral, J. J. Abrams (Perdidos, Cloverfield) ha utilizado una escalofriante variación del dibujo para componer uno de esos interminables enigmas a los que nos tiene acostumbrados.

En este caso, la película a promocionar es Aladygma, que muchos consideran -aunque no hay evidencias firmes- como la continuación de Cloverfield. Hay algunos datos, que pueden encontrarse aquí, y más concretamente aquí, que respaldan esta versión, aunque no la acaban de probar al cien por cien. La campaña también incluye, as far as I know, dos blogs firmados por un tal Thomas Dahlem, supuesto protagonista, que incluye bastantes vídeos la mar de curiosos.

Les recomiendo que, salvo que dispongan de tiempo ilimitado, no se metan a investigar demasiado. Podrían perder la mañana alucinando con la maravillosa forma que tiene Abrams de enrevesar las cosas.

Avisados quedan.

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Sobre plátanos (o las distintas maneras de ser padre)

Para mí, la señal inequívoca fue que mi padre, a través de una serie de intermediarios, consiguió un plátano del norte de África, algo insólito. Ninguno de nosotros había visto un plátano desde el principio de la guerra, de modo que mi padre lo dividió, de manera sacramental, en siete partes: una para él, otra para mi madre, otra para la tía Birdie y una para cada uno de los hermanos. El diminuto fragmento fue depositado, como una hostia, sobre la lengua, para así saborearlo lentamente mientras se tragaba.

El tío Tungsteno, Oliver Sacks.

Para definir a su padre, Auberon Waugh suele contar el traumático episodio de los plátanos. Se trata de dos plátanos que Evelyn Waugh consiguió en alguna parte -era el Londres de la posguerra y el racionamiento- y llevó a casa. Ninguno de los críos había visto jamás un fruto tan exótico. A la hora del postre, Waugh padre les quitó con cuidado la piel y los depositó sobre un plato, que hizo circular alrededor de la mesa. Luego pronunción en tono solemne una frase: "Me han dicho que se comen con azúcar". Los niños Waugh salivaban frenéticamente. El padre espolvoreó azúcar sobre los plátanos, empuñó cuchillo y tenedor y los engulló sin más comentarios.

Historias de Londres, Enric González

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Candy says

¿Cómo poner en relación a Portishead y la Velvet Underground? Unos triphoperos de Bristol de los noventa frente a unos rockeros de Nueva York de los setenta. Bueno, no es tan difícil:



Problema resuelto. Ahora, el siguiente: ¿cómo poner en relación a Beth Gibbons con Antony and the Johnsons? Una pista para ponerlo chupadito: fíjense en la canción que titula este post. En realidad, más que un problema, lo que les hago es una recomendación.

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Nolo contendere

Spiro Agnew (Imagen via Wikipedia) El "nolo contendere" (algo así como "no quiero debatir") es una figura ajena al Derecho español y vigente en algunos sistemas anglosajones (Australia y algunos estados de EE.UU., que yo sepa). Consiste en no declararse culpable ni inocente ante los cargos que le imputan a uno al comenzar un procedimiento penal. Apenas existen diferencias prácticas entre las consecuencias del "nolo contendere" y la declaración de culpabilidad.

Sin embargo, ya que se trata de una aceptación del castigo propuesto por la acusación sin admisión expresa de los hechos ni la participación en los mismos, el "nolo contendere" implica que en el procedimiento civil dimanante no se pueden tener por probados los hechos desencadenantes de la condena penal. Tampoco se tienen como probados los hechos en cualquier otro asunto que guarde relación con el procedimiento en cuestión.

Cuentan que el vicepresidente Spiro Agnew, que utilizó el "nolo contendere" cuando fue procesado por fraude fiscal, definió la figura del siguiente modo:

"No lo he hecho, y prometo que no lo volveré a hacer".

Si quieren saber un poco más, lean esto.

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No es para tanto

Image by ♠NiJoKeR♣ via Flickr Sé que la opinión contenida en este post va a levantar una tremenda polvareda en la blogosfera, dada la repercusión que mis palabras suelen tener. Aun a riesgo de que esta entrada provoque el inicio de un debate sin precedentes, he aquí lo que he venido a decir:

The dark knight no es para tanto. Que sí, que Heath Ledger está estupendo, y que las cosas que hace Christian Bale (salvo algunos bodrios) no están mal, y que Christopher Nolan es un buen director (de hecho, Batman begins me gustó bastante más que ésta), pero la película no da más que para un ratito de entretenimiento decente.

Tal vez un ratito demasiado largo.

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Romeo, Juliet, Robin, Marian, etc.

En realidad la película que acabo de ver es El hombre que pudo reinar, pero el Sean Connery de la época dorada me ha recordado la otoñal Robin & Marian y una duda de la que Google me ha sacado. No sé por qué tenía la idea de que parte de la letra de Romeo & Juliet, de Dire Straits, estaba sacada de la hermosa declaración de amor que Audrey Hepburn le dedica a Sean Connery en la película de Dick Lester:

I love you. More than all you know. I love you more than children. More than fields I've planted with my hands. I love you more than morning prayers or peace or food to eat. I love you more than sunlight, more than flesh or joy, or one more day. I love you...more than God.

La letra de "Romeo & Juliet" es un poco más económica, en lo que a cantidades de amor se refiere:

you said I love you like the stars above I'll love you till I die

Sin embargo, todo esto me ha traído a la memoria una biografía que leí de Bob Dylan en la que se decía que el cantautor se había inspirado en las palabras de Marian para escribir "Wedding Song", una triste canción llena de amor y rencor que contiene el excelente álbum Planet Waves:

I love you more than ever, more than time and more than love,
I love you more than money and more than the stars above,
Love you more than madness, more than waves upon the sea,
Love you more than life itself, you mean that much to me.

Este biógrafo de Bob Dylan cuyo nombre no recuerdo ya me la ha jugado varias veces, porque la canción es del 73, y la película del 76. Recuerden aquí la última vez que me condenó a la equivocación. Hay que reconocer que esta vez le di yo una vuelta más al error, atribuyendo a Dire Straits lo que ni siquiera pertenece a Bob Dylan.

Aprovecho para recomendarles "El hombre que pudo reinar", "Robin & Marian", "Planet Waves" y "Romeo & Juliet". Y por si no se ha entendido nada del post, una última explicación: Wedding Song, Robin & Marian y Romeo & Juliet son cosas distintas.

Aquí tienen a Audrey, años antes de convertirse en Marian.

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Science-faction

Si le dan al "play" verán lo que parece una película de ciencia ficción.


Aeropuerto Madrid-Barajas from Luis Caldevilla on Vimeo.

Como era de esperar, no se trata de una película de ciencia ficción, sino un Timelapse del aeropuerto de Barajas que he visto aquí, y que tiene su origen aquí. ¿Que qué es un Timelapse? Pues una serie de fotografías puestas una detrás de otra a cámara rápida. Al parecer.

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